動畫總評: ガンダム Gのレコンギスタ

  故事主線

在《Gのレコンギスタ》的世界裏，人類經歷了名為宇宙世紀的人間煉獄，藉由宗教規範以及資源配給，人類才能夠在太陽系延續生存。

 《Gのレコンギスタ》訓示「戰爭的可怕」的手法是非常巧妙的。劇中一開始所處的和平時代就好像二戰後的日本，經歷長年（千年）和平，眾人逐漸忘卻戰爭過程的嚴苛、以及後果的嚴重。各國對戰爭的憧憬都袒露盡出。キャピタルアーミィ藉男主角被アメリア虜獲為名實，不斷擴充軍備；アメリア大總統聲稱首都獨佔能源不讓全人類各得其益，擴軍以實現其稱霸天下的野心；トワサンガ的ノトゥン・ドレット将軍靠討好金主而攬住軍權；即使是有切實原因（不想金星人後代繼續承受人體變異之禍）而揮軍回歸地球的金星ジット団，心裡還抱有地球人好戰的先入觀。事實上正如事端黑幕クンパ・ルシータ所言，劇中最後ドレット艦隊沒有攻擊首都塔的意思，但キャピタルアーミィ卻一意要繼續挑釁，斷言道人類是好戰的生物。人只要飽足就游手好閒，一張ヘルメスの薔薇の設計図就令各國雀躍開始軍備競賽。クリム・ニック有云:「不懂戰爭的人真可怕」，雖當下之意是諷刺劣兵拖友軍後腿，但不妨容我誤讀，就說人忘記過錯，重覆犯錯，滑稽不已。劇中由局地戰發展到全面戰爭的過程，帶給觀眾極大危機感，對戰爭的控訴說服力十足。

 

 《Gのレコンギスタ》另一訓示就是「大人」的醜陋。他們惹事，卻不負責任，結果死有餘辜。アメリア大總統大耗國民稅金建造艦隊，無法取得戰果信服金主，在演說中居然指親生兒子クリム為壯烈犧牲之士以圖奮起國民，逼得當人憤怒不已報復。クンパ大佐挑起戰爭原意是要使人類強壯，但感覺事情超出控制後卻擺起傍觀者態度，葉公好龍，死得樣衰毋怪人。

 本作否定以上兩道，倡導的概念正如ＥＤ歌詞「動かないままなら始まらないから」所示，不親身了解，親身行動，行動就不會周到。男主角ベルリ・ゼナム活在和平時代，被捲入局地戰的風波，然而他的好奇心和對意中人アイーダ的顧慮，致使他不住探求，理解到世界（地球圈、月球、金星）各地方的人情世故。慶幸他沒有留在首都當守衛，否則按劇中局勢，他應該會被招攬到首都軍隊，受盡高層制肘。他是世界宗教スコード教虔誠信徒，但同時亦是有抱負，不滿足於一知半解的好青年。
作中，他遇到的各種打擊還是頗沉重的。錯殺恩師、家族的真相、感受所殺的人之死而發寒等等。雖然這些打擊最終要靠那有資格責備他的女主角アイーダ的原諒而開解，但他總不因打擊而導致心理扭曲，而是找到「保護姐姐」的目標。當戰爭結束，知道暫時自己不太能幫得上忙時，就獨自旅行，兼排解失戀的痛。

アイーダ亦同樣是在此道上學習的主角。原先不懂自立，因而在目睹前輩カーヒル隊長死時崩潰，其後也在前往月球和金星的旅途上知道更多，接納了人體變異等真相，直到最後與父親分道揚鑣。最後，她朝富野所說的「女王」的地位又邁進了一大步。


製作技巧

論及監督富野由悠季的表達手法， 先要從「富野節」這對白手法說起。相比一般動畫的會話，「富野節」重視凝縮情感和信息量，在小小的爭吵下也能引出世界局勢和故事流程。此外，「感情激昂時男人會有女人口吻」「先顧自說自話，最後才理會對方」亦是增加會話現場感的各種要素。角色一言兩語就盡表其心情、當下打算、解說劇中設定，使劇情不至於拖慢。

分鏡運用上，本作強調「大家都在做事」，單一場景的遠近都在描寫角色動作。單是日常場景的話，這手法其實不大特別，但本作的分鏡同時讓人物內心和外界運行同時演出，譬如上述アイーダ當初承受喪失先輩カーヒル大尉之悲，瑟縮一角飲泣，但同時畫面卻有工人在一邊怒叫一邊作業，帶出「不可沉浸於內心世界」的訊息。自從《ＥＶＡ》起，背景和角色心情同調的手法已經物盡其出，而本作反其道而行。

整套作品的「氣氛」充滿躍動感。青少年相約遊玩；小孩（包括失憶的ラライヤ）四處走動；軍隊操練的一體感；作業現場操作機械打擾到他人的那種現場感，一切都與故事主線襯合。

作為機械人動畫，本作的戰鬥場景還是很可觀的。相接時手腳碰撞，用光束劍熔斷關節之類的接近戰甚為凝重；砲擊戰時，為自己每一發作評估；敵我雙方皆珍惜公眾財產（首都塔的能源接收器ザンクトボルト、能源輸送船クレッセントシープ等），即使在附近開戰也注意不使它受損，從而展現特異的戰陣。

不滿點

上述「富野節」一點說到台詞的精簡，但展開實在飛快，不習慣這種表達手法的觀眾（尤其是習慣一般節目的觀眾）一時會滿臉霧水，吸收不到上一句台詞的訊息，下一秒的展開就跟不上了。本作是貨真價實的硬科幻作，情報量完全超出一般的２６集動畫，雖然細心咀嚼會在動畫中明白所有設定，但單看一遍根本無法理解。觀眾既難以理解世界情形，更難以感受角色心中所想。唯有細心才能略知一二。幸好動畫的情報量已經剛剛好足夠展現一個完整的世界觀，雖然不少觀眾認為本作的份量根本不是２６集可以 盡納的，但其實多一季就會變得冗長。

富野監督在開播前預告表明本作有一些主題，好像是「女性的復元力」，我有看到監督嘗試在劇中展現，最明顯是女主角アイーダ在最終回戰爭結尾發聲明要求所有兵士停止戰鬥，是她敢承擔的行為；指導眾人前往月球／金星以解開眾人心中謎團的也是她。呆笨公主畢竟還是充當了眾人的路標。但隨此之外，其他女角要不是像個男人般成為軍隊齒輪一顆（月球軍艦指揮官マッシュナー、クリム的同伴ミック･ジャック等），要不就自顧自的（マニィ一心追求假面大尉，不失為一名純情少女，但無甚拓展；バララ・ぺオール除了和マニィ爭男友外，和其他人沒有感情交集）。無疑本作沒有讓「復元力」輕易和「母性」掛勾，但「女性」的存在感在本作並不深刻，不足以表現女性的特別之處。富野監督承認他對アイーダ這角色的描寫很失敗，我想問題正正出於監督強調太多她的不足之處，卻沒有讓她立下重要的功績所致。



不得不提的是，本作ＯＰ真是太差勁了。歌曲是並以下， 影片剪接更完全不對歌曲進行，形容它是「官方ＭＡＤ」不為過。


總論

本作描寫有活力的世界，同時警世，為觀眾指引路向，不失為一可以用輕鬆心情獲得爽快觀後感的作品。